/* Cleaned CSS: */
body {
background-color: #dedfce;
background-image: url("http://www.design-tool.ru/collection/textur/oboi/bellepo2.jpg");
background-repeat: repeat;
background-position: center;
background-attachment: scroll;
font-family: Palatino Linotype, sans-serif;
font-size: 100%;
}
h1 {
font-size: 2.0em;
}
p, td, blockquote {
font-size: 1.0em;
}
pre, code, kbd, tt {
font-family: monospace;
}
a {
color: #0000ff;
}
a:active {
color: #7979ff;
}
a:hover {
color: #7979ff;
}
a:visited {
color: #000088;
}
/* Title */
#top_title {
width: 100%;
margin-left: auto;
margin-right: auto;
margin-bottom: 10px;
border: 1px solid #808080;
}
#journal_title {
background-color: #ffffff;
color: #c6c6c6;
text-align: center;
}
#speck {
background-color: #e1e1e1;
border-right: 1px solid #808080;
height: 100%;
width: 21px;
}
.short_entry {
font-size: .8em;
text-align: justify;
}
.short_entry_meta {
color: #787878;
}
.full_entry {
background-color: #f0f0f0;
padding: 10px;
width: 100%;
}
.full_entry_userpic {
font-size: .8em;
border: 1px solid #808080;
padding: 3px;
}
.heading_bar {
background-color: #bdbabd;
border: 1px solid #5f5d5f;
color: #000000;
margin-top: .2em;
padding: 5px;
width: 100%;
}
.heading_bar a {
color: #0000ff;
}
.heading_bar a:active {
color: #7979ff;
}
.heading_bar a:hover {
color: #7979ff;
}
.heading_bar a:visited {
color: #000088;
}
.quickreply { margin-top: 5px; }
/* Side bars */
#sidebar {
background-color: #bdbabd;
border-right: 1px solid #808080;
border-top: 1px solid #808080;
max-width: 185px;
text-align: center;
width: 185px;
}
#adbar {
background-color: #bdbabd;
border-left: 1px solid #808080;
border-top: 1px solid #808080;
text-align: center;
}
.sidebar_box {
font-size: 0.8em;
width: 100%;
}
.sidebar_box_contents {
background-color: #e2e2e2;
border-bottom: 1px solid #808080;
border-top: 1px solid #808080;
color: #000000;
padding: 5px;
}
.sidebar_box_header {
background-color: #a6a6a6;
border-top: 1px solid #808080;
color: #000000;
text-align: left;
padding: 5px;
}
#sidebar_userpic {
text-align: center;
}
#sidebar_navigation {
text-align: left;
}
#sidebar_linklist {
text-align: left;
}
#sidebar_blurb {
text-align: justify;
}
#sidebar_summary {
text-align: left;
}
#subtitles {
border: 1px solid #808080;
width: 100%;
text-align: left;
}
#sidebar_title {
background-color: #808080;
border-right: 1px solid #808080;
color: #000000;
text-align: center;
width: 185px;
}
#main_title {
background-color: #f7df84;
color: #000000;
text-align: center;
}
#main {
border: 1px solid #808080;
width: 100%;
}
#content {
background-color: #ffffff;
border-top: 1px solid #808080;
color: #000000;
text-align: left;
width: 90%;
}
#top_of_page, #server_sig{
background-color: #808080;
border-top: 1px solid #808080;
color: #000000;
padding: 5px;
}
#top_of_page {
width: 185px;
}
#server_sig {
text-align: right;
width: 100%;
}
#multiform_form {
padding: 3px;
}
.calendar_day {
border-bottom: 1px solid #808080;
border-right: 1px solid #808080;
width: 14%;
}
.calendar_day .day {
font-size: .9em;
}
monedido - Эрмитаж: мейсенский фарфор
Вы читаете журнал monedidoВход Создать аккаунт в ЖЖ Подробности
monedido - Эрмитаж: мейсенский фарфор
About
Эрмитаж: мейсенский фарфор
Profile
monedido
Links
Театр "Рок-опера"Birthdays
Navigation
Свежие записиАрхивДрузьяЛичная информация в избранноерассказать другу
Page Summary
[#] (без темы) [#] (без темы)
Эрмитаж: мейсенский фарфор
12 Янв, 2008 @ 18:36
Небольшой немецкий городок Мейсен -- родина европейского фарфора. Именно здесь, недалеко от Дрездена, в 1708 году был получен первый фарфор в Европе. Сегодня клеймо мейсенской фарфоровой мануфактуры -- две синие скрещенные шпаги -- знает весь мир. История тонкого и изысканного искусства производства фарфора уходит в глубь веков. Он возник на рубеже VII-VIII веков в Китае. В Европе о нем узнали в XIII веке, когда знаменитый венецианский путешественник Марко Поло вывез с Востока несколько фарфоровых сосудов. Европу охватила «фарфоровая лихорадка» -- все хотели иметь изделия из этого белого, просвечивающего, блестящего материала, расписанные яркими, немеркнущими красками. Сохранились сведения о том, что когда вещи из фарфора разбивались, то их все равно продолжали хранить, часто черепки оправляли в драгоценные металлы и носили как ювелирные украшения. В фарфоре ценили не только красоту, но и невиданные до той поры свойства. Глазурованная поверхность фарфора не подвергалась химическим воздействиям, была непроницаема. О фарфоре складывались легенды. Секрет его производства не могли разгадать вплоть до начала XVIII века. Богатейшие люди многих европейских государств поручали алхимикам выявить формулу заветного материала. Но все усилия поначалу были тщетны. Известно, что зачастую, выдавая желаемое за действительное, многие ученые, добившись каких-то результатов, заявляли, что разгадали секрет фарфора. Однако полученные материалы повторяли его только внешне -- так появилось молочное стекло в Венеции, испано-мавританская керамика, фаянсы в Англии и Голландии. Первым в Европе получил фарфор в 1709 году И.Ф. Бётгер (при содействии Э. В. Чирнхауза -- который, надо отметить, не дожил до этого дня, умер в 1708 г), нашедший залежи белой глины (каолина) недалеко от Мейсена в Саксонии. Секрет производства фарфора, над которым бились в Европе веками, был открыт. Первая в Европе фарфоровая мануфактура была основана в Дрездене 23 января 1710 года. Декрет о ее учреждении подписал саксонский курфюрст Фридрих Август I (он же с 1697 года -- польский король Август II, которого с этого времени называют Августом Сильным). В июне того же года предприятие было переведено в Мейсен в замок Альбрехтсбург. Все производство фарфора строго контролировалось , и частные лица не могли заказывать изготовление тех или иных изделий без его дозволения. В первой половине XVIII века основным направлением творческих исканий мастеров Мейсенской фарфоровой мануфактуры было создание своего индивидуального видения восточной культуры. Конечно, главная роль при этом оставалась за самими интерпретаторами, поэтому тема Запада неизменно присутствовала -- иногда незримо, иногда вполне наглядно. В первую очередь это -- произведения из бётгеровской коричневой "каменной массы". Этот керамический состав был первым из европейских открытий в области технологии керамических материалов, сравнимых с восточными аналогами. Изделия по форме напоминали китайские граненые бронзовые сосуды, поверхность их шлифовалась и полировалась как поделочный камень (отсюда и название). Интересны две черные фляги без крышек (1710–1715), расписанные лаковыми красками и позолотой. Созданные по одной модели, эти предметы воспроизводят «флягу пилигрима», известную со времен Средневековья. В те времена подобные сосуды были функциональным, и изготавливались из кожи, глины и металла. После отмены Нантского эдикта французские серебряники-гугеноты, расселившиеся по Европе, сделали эту модель популярной среди ювелиров Голландии, Германии и Англии. В конце XVII в. в Германии сосуды этой формы получают особое утилитарное значение как бутылки для ликера. В 1720-1730-х годах мейсенский фарфор часто расписывался золотом или серебром далеко за пределами Саксонии, в Аугсбурге. Хаузмалеры (независимые живописцы) Аугсбурга дали жизнь своеобразному жанру живописи по фарфору, получившему название "золотые китайцы". "Золотые китайцы" аугсбургских мастеров стали заметным вкладом в сокровищницу европейского стиля "шинуазри". В XVII столетии мода "на все китайское" развивалась в рамках стиля барокко, в XVIII веке -- рококо с присущими ему узорностью, легкостью, прихотливостью очертаний и асимметричностью композиций. Этот период связан с именами скульпторов-модельеров И. И. Кендлера, И. Г. Кирхнера и И. Ф. Эберлейна.Cервиз для шоколада на подставке из золоченого серебра (1720–1724). В его состав входят 24 предмета: фарфоровый кофейник, шесть фарфоровых чашек с серебряными крышками, серебряная подставка, три большие серебряные ложки и шесть маленьких. Как часто встречается в практике того времени, комплект был составлен из изделий, исполненными разными мастерами и в разное время, но стилистически гармонирующих. До начала 30-х годов XVIII века в Мейсене занимались изготовлением посуды и декоративных ваз. Основная тема росписи в то время -- изображение цветов, экзотических птиц, драконов и львов, сцен из китайской жизни. Это были яркие полихромные изделия, расписанные на самой мануфактуре, в ее живописной мастерской, которой руководил Иоганн Грегориус Хёролдт (1696-1775). Многие мастера студии обладали выраженным индивидуальным стилем. Сам Хёролдт сочетал виртуозность художника-графика с почти импрессионистичной живописностью. Иоганна Эренфрида Штадлера (1701-1741) отличала едва ли не авангардистская трактовка формы и экспрессивная декоративность. Композиции Филиппа Эрнеста Шиндлера Старшего (1695-1765) привлекали развернутой сюжетной линией и сюрреалистически выписанными деталями. Адам Фридрих фон Лёвенфинк (1714-1754) был знаменит тем, что с легкостью комбинировал европейские и дальневосточные пейзажные мотивы, не задумываясь, помещал рядом экзотических китайцев и европейских торговцев и выдумывал удивительных сказочных животных. Кристиан Фридрих Херолд (около 1700-1779 гг), который начинал работать в стиле "шинуазри" (композиции из псевдокитайских фигур и декораций), стал затем специализироваться на "сценах в гаванях" -- эти композиции, исполненные романтики дальних путешествий, написанные в духе малых голландцев, действительно почти всегда представляли корабли, стоящие под разгрузкой. Все это иногда сопровождалось цветочным китайским декором И. Штадлера. Шоколадник с крышкой, чашка чайная с блюдцем, чашка кофейная1735 г.Роспись сцен в гаванях К.Ф.Херолда, роспись цветов И.Э. Штадлера Чайник с крышкой1725-1730 гг.Роспись А. Зойтера, Аугсбург Чашка для шоколада с блюдцем1725-1730 гг.Роспись А. Зойтера, Аугсбург Чайник с крышкой1725 г.Роспись И. Прейслера, Бреслау Мейсенские живописцы впрямую пытались подражать китайскому и японскому стилю. Как правило, Китай представлялся синей подглазурной росписью кобальтом, а также живописными гаммами зеленого и розового."Сервиз с черными и золотыми полосками"Роспись -- Адам Фридрих фон ЛевенфинкПодражая японской стилистике, мейсенские мастера воспроизводили роспись в стилях «имари» и «какиемон». Имари -- стиль фарфоровой росписи, получивший название в честь порта в Японии, через который вывозились изделия. Произведения ярко и пышно декорировались, с преобладанием геометрических элементов. Основными цветами росписи были красный, синий и желтый, а также отделка золотом. Какиемон -- стиль фарфоровой росписи, получивший название по фамилии гончаров, часть изделий которых расписывались палитрой из бирюзовой, синей, красной, желтой, черной и золотой красок, с вырисовыванием тонких изящных элементов на основном белом фоне. Тарелки в стиле "имари"Тарелка из "Сервиза с желтым тигром", стиль "какиемон" В конечном итоге все усилия в попытке догнать Китай закончились соблазном выдавать подделки за подлинные вещи. Аферой руководил сам директор мануфактуры Хойм, который вместе с торговцем Лейером организовал поставку на парижский рынок «Сервиза с желтым тигром» и «Сервиза с красным драконом», выдав их за более дорогие оригинальные восточные товары. Замысел был раскрыт и закончился высылкой Лейера из страны и самоубийством Хойма. Сервизы конфисковали и стали использовать при саксонском дворе. Тарелка из "Сервиза с красным драконом" (ч/б фото). С середины XVIII века мастера стали все больше внимания уделять скульптурным композициям, целым сериям раскрашенных фигурок малого размера. Это придворные дамы и кавалеры, ремесленники, уличные торговцы, крестьяне, солдаты, мифологические персонажи, птицы и животные.Китайский фарфор был частью великого мифа о Востоке. Как и европейский фарфор. Как и "восточные" узоры, необычайно популярные среди художников, работавших в Мейсене. Сцены из восточной жизни, украсившие драгоценную посуду, были частью прекрасной восточной сказки, которой была так увлечена Европа галантного восемнадцатого столетия...Винторогая борзая из "Сервиза барона фон Мюнхгаузена"Tags: эрмитаж
Оставить комментарий
From:a_poli
Date:
Январь, 12, 2008 19:53 (UTC)
(Link)
Ишь ты! Любо! :)
(Reply to this) (Thread)
From:monedido
Date:
Январь, 12, 2008 20:01 (UTC)
(Link)
вчера ходили ) интересно было.....
(Reply to this) (Parent)
(Thread)
From:alauxdo
Date:
Январь, 15, 2008 12:21 (UTC)
(Link)
Я, конечно, понимаю богатую русскую традицию мейснеровского форфора, но все-таки город называется Майссен, и форфор называется в Германии Майсснеровский :)
(Reply to this) (Thread)
From:monedido
Date:
Январь, 15, 2008 13:00 (UTC)
(Link)
я понимаю, что по-немецки название города произносится как "майссен", вот только топонимические словари русского языка имеют на этот счет другое мнение :)"москва", кстати, тоже звучит в немецком не так, как в русском )
(Reply to this) (Parent)
(Thread)
(Оставить комментарий)
Реклама
Реклама
Top of Page
Разработано LiveJournal.com
Реклама
elmos
de luxe 5040.11
dimplex model lee rc
protherm
soflens comfort
zip lock
8800 white gold
metrobond
soflens comfort
icq
r-600
478
4
dect desktop
snr
-
lucent definity
dunlup 205 55 r16
snr roulements
sky link
kyiv apartaments service
5440.15 ()